"Sr. Engenheiro - alegadamente um musical". A farsa musical que transforma um caso político num espetáculo de riso coletivo

Está em cena, no Teatro Tivoli BBVA, “Sr. Engenheiro – Alegadamente um musical”, um espetáculo que condensa numa hora e meia a ascensão e queda de uma das figuras mais mediáticas da política portuguesa recente, mas que nunca é nomeada em palco. Entre canções, coreografias e um humor assumidamente satírico, a peça propõe uma viagem pela vida de um antigo primeiro-ministro, do nascimento nas Beiras ao labirinto judicial, sempre com uma lente caricatural e crítica sobre a chamada “portugalidade”.

O encenador Rui Melo assume que o espetáculo joga com factos públicos, exagerando-os e reorganizando-os para provocar riso e reflexão. “O público conhece a história toda, mas os atores comportam-se como se estivessem a vivê-la pela primeira vez”, explica, descrevendo um dispositivo cénico que recria um palco barroco dentro do palco, com telões pintados à antiga e uma maquinaria teatral visível.

Essa dimensão farsesca estende-se também às personagens. Ao longo da peça não há nomes, apenas funções (“a procuradora”, “o advogado”, “o amigo”) reforçando a ideia de que a história ultrapassa pessoas concretas. Ainda assim, a referência é inequívoca. O “Sr. Engenheiro” surge sempre entre aspas, uma escolha que, segundo Rui Melo, responde a um pedido da Ordem dos Engenheiros para que a produção evitasse atribuir formalmente o título à personagem.

No centro do espetáculo está o ator Manuel Marques, que regressa ao registo musical depois de vários anos afastado do canto. O ator admite que o desafio foi total: “Foram várias camadas que se foram juntando ao longo do processo (…) depois tem que juntar a dança e o canto, mas também não ser uma coisa muito perfeitinha, ser uma caricatura”.

A construção da personagem implicou revisitar arquivos e recuperar tiques e cadências de voz: “Há uma certa forma de falar que Sócrates tem”, explica, sublinhando que não procurou uma imitação exata, mas antes uma aproximação reconhecível. O trabalho incluiu também uma reeducação vocal, “já não cantava há muito tempo”, num espetáculo onde a componente musical é central.

Com música original de Artur Guimarães, tocada ao vivo por uma banda em palco, “Sr. Engenheiro” aposta em canções que ficam no ouvido. Manuel Marques destaca precisamente esse lado: “As canções são muito orelhudas. A minha filha foi ver e vinha a cantar as músicas o caminho todo”. Entre os momentos mais marcantes, refere um “hino” cantado à porta da prisão, exemplos de como o humor se cruza com episódios mediáticos bem conhecidos.

A narrativa percorre episódios que marcaram a vida pública da personagem, da ambição política inicial aos casos judiciais, passando por polémicas académicas e decisões governativas, culminando numa sátira ao sistema judicial, sintetizada numa das músicas: “vou de recurso em recurso até à prescrição final”.

Apesar do tom leve, Rui Melo não esconde uma dimensão mais profunda: “Este espetáculo não é só sobre o Sr. Engenheiro, é sobre a portugalidade (…) pode funcionar como espelho”. A ideia é que o riso funcione como catarse coletiva, uma forma de lidar com episódios que marcaram a sociedade portuguesa. “Se eu me puder rir com isso, então sim, vou fazê-lo”, confessa o encenador.

A complexidade técnica é outro dos traços distintivos da produção. Com cerca de 70 pessoas envolvidas em permanência em palco, mudanças rápidas de cenário e figurinos, e uma coreografia constante entre atores e técnicos, o espetáculo exige um rigor quase milimétrico. “Parece tudo muito orgânico, mas está toda a gente a sofrer lá atrás”, admite Rui Melo, apontando este como um dos maiores desafios da encenação.

Também nos bastidores, o ambiente reflete essa exigência. Manuel Marques descreve uma equipa em permanente estado de alerta: “Não há um momento de descanso (…) estamos sempre a ajudar-nos uns aos outros. É um nível de concentração máximo”.

A peça começa com um interrogatório da procuradora ao engenheiro, na presença do advogado, e numa das suas respostas o inquirido diz: “Eu vim das Beiras, senhora procuradora”.

Este é o mote para a mudança de cenário, para um ambiente rural, onde nasce e cresce uma criança que cedo revela ambição política: quer ser primeiro-ministro e ter uma casa em Paris. A partir daí, a narrativa percorre episódios marcantes: a chegada ao Governo, casos polémicos como o Freeport, a licenciatura tirada ao domingo e a ideia de que “pessoas com poderes são vítimas de cabalas”.

A ascensão culmina no cargo de primeiro-ministro, com viagens, relações internacionais e decisões políticas a cruzarem-se com suspeitas sobre a origem de rendimentos. Pelo meio, surgem referências à família, aos envelopes ou ao negócio do volfrâmio, num enredo que mistura factos conhecidos publicamente e exagero.

A história avança depois para a apresentação de um livro “alegadamente” escrito pelo protagonista, momento que dá origem a uma das canções mais marcantes, onde se ironiza o próprio conceito de “alegadamente”: “Posso ser ladrão, mas só alegadamente”.

O desfecho acompanha a queda: prisão preventiva, libertação e prisão domiciliária, sempre envoltas numa narrativa que oscila entre vitimização e grandiosidade. Num dos momentos mais caricaturais, o engenheiro afirma: “Claro que me comparo com Alexandre, o Grande”. Já perante a perspetiva de julgamento, o tom é de ironia: “vou de recurso em recurso até à prescrição final”.

Produzido pela UAU, com um orçamento a rondar os 600 mil euros, “Sr. Engenheiro” estará em cena em Lisboa até 10 de maio, seguindo depois para o Porto.